ГМИИ Республики Татарстан

Ше­дев­ры му­зей­ных кол­лекций. Ка­зань

«Об­разцы мас­терс­тва»
Русс­кий ри­сунок и ак­ва­рель из соб­ра­ния ГМИИ Рес­публи­ки Та­тарс­тан

Э.Трейси. Турнерелли Благовещенский кафедральный собор в кремле.1837-1839 гг.

Выс­тавка «Русс­кий ри­сунок и ак­ва­рель из соб­ра­ния Го­сударс­твен­но­го му­зея изоб­ра­зитель­ных ис­кусств Рес­публи­ки Та­тарс­тан» про­дол­жа­ет тра­дицию зна­комс­тва с клас­си­чес­ким нас­ле­ди­ем му­зе­ев Рос­сии. В пос­ледние го­ды в Моск­ве не раз экс­по­ниро­вались про­из­ве­дения из соб­ра­ния ка­занс­ко­го му­зея, в том чис­ле в Го­сударс­твен­ной Третьяковс­кой Га­лерее (про­ект «Зо­лотая кар­та Рос­сии»).

М.А. Кудрявцев. Женский портрет. 1870 г.

На выс­тавке, предс­тав­ленной в Шко­ле ак­ва­рели Сер­гея Анд­ри­яки, моск­ви­чи впер­вые уви­дели хра­нящи­еся в фон­дах му­зея уни­каль­ные про­из­ве­дения гра­фики из­вест­ных русс­ких мас­те­ров XIX ве­ка. Экс­по­зиция поз­на­коми­ла зри­теля так­же с твор­чест­вом ху­дож­ни­ков Ка­занс­кой гу­бер­нии и ра­ботав­ших в Рос­сии иност­ран­ных мас­те­ров I пол. XIX ве­ка.

К.А. Сомов. Фейверк.

Од­на из осо­бен­ностей кол­лекции му­зея – на­личие раз­де­ла ака­деми­чес­ко­го учеб­но­го ри­сун­ка, на­чало ко­торо­му бы­ло по­ложе­но еще на­тур­ны­ми шту­ди­ями из соб­ра­ния А.Ф.Ли­хаче­ва, чьи кол­лекции кар­тин, древ­ностей, эт­ногра­фичес­ких пред­ме­тов, мо­нет и ме­далей пос­ле смер­ти бы­ли пе­реда­ны в дар го­роду. На ос­но­ве это­го соб­ра­ния в 1895г. был об­ра­зован пер­вый пуб­личный му­зей Ка­зани.

Б.М. Кустодиев Купчиха

Боль­шую ред­кость предс­тав­ля­ют ил­люст­ра­ции П.М.Бок­левс­ко­го к «Ре­визо­ру» и «Мерт­вым ду­шам». Его ри­сун­ки го­голевс­ких ти­пов бы­ли не­обы­чай­но по­пуляр­ны в свое вре­мя: в те­ат­рах по ним ста­вились пьесы, их восп­ро­из­во­дили на та­рел­ках фаб­ри­ки Куз­не­цова.

На выс­тавке был ши­роко предс­тав­лен русс­кий ре­алис­ти­чес­кий пей­заж II пол. XIX ве­ка. Это ри­сун­ки И.И. Шиш­ки­на и близ­ких ему ху­дож­ни­ков, ра­боты чле­нов Об­щест­ва русс­ких ак­ва­релис­тов – пей­за­жи, порт­ре­ты, жан­ро­вые ком­по­зиции Л.О.Пре­мац­ци, А.Бе­нуа, Л.П.Со­коло­ва, Н.Н.Ка­рази­на, К.Е.Ма­ковс­ко­го, Л.Ф.Ла­горио, А.И.Ку­инд­жи и дру­гих.

В.Г. Худяков Торс Лаокоона. Рисунок с гипсового слепка.1849 г.

В ис­кусс­тве кон­ца XIX на­чала XX боль­шой ин­те­рес предс­тав­ля­ет на­тур­ный ри­сунок ху­дож­ни­ков-жи­вопис­цев: С.А.Ви­ног­ра­дова, Н.И.Фе­шина, Р.Р.Фаль­ка, И.И.Маш­ко­ва, а так­же про­из­ве­дения ве­дущих мас­те­ров объеди­нения «Мир ис­кусс­тва» и близ­ко­го им кру­га ху­дож­ни­ков: А.Н.Бе­нуа, К.А.Со­мова, М.В.До­бужинс­ко­го, Б.М.Кус­то­ди­ева, П.Г.Щер­бо­ва, А.П.Ост­ро­умо­вой – Ле­беде­вой, Е.Д.По­лено­вой.

Н.Н. Каразин. Хаджи-Самед. Сцена из жизни в Средней Азии.1887 г.

В ис­кусс­тве кон­ца XIX на­чала XX боль­шой ин­те­рес предс­тав­ля­ет на­тур­ный ри­сунок ху­дож­ни­ков-жи­вопис­цев: С.А.Ви­ног­ра­дова, Н.И.Фе­шина, Р.Р.Фаль­ка, И.И.Маш­ко­ва, а так­же про­из­ве­дения ве­дущих мас­те­ров объеди­нения «Мир ис­кусс­тва» и близ­ко­го им кру­га ху­дож­ни­ков: А.Н.Бе­нуа, К.А.Со­мова, М.В.До­бужинс­ко­го, Б.М.Кус­то­ди­ева, П.Г.Щер­бо­ва, А.П.Ост­ро­умо­вой – Ле­беде­вой, Е.Д.По­лено­вой.

Гороховский, 17 | 05 октября 2006

Разделы

Рубрики